Solo dos películas dirigidas por mujeres compiten este año en la sección oficial del Festival de Venecia, frente a las seis de la edición anterior. Ese retroceso es el que ha empujado a Maggie Gyllenhaal, presidenta del jurado de esta 83ª edición, a poner nombre al problema en la rueda de prensa inaugural: «Obviamente, existe un problema sistémico. Creo que a las mujeres les resulta mucho más difícil conseguir financiación para sus películas».
La actriz y directora sabe de lo que habla. Hace cinco años, su debut tras las cámaras, La hija oscura, compitió en este mismo festival y se llevó el Osella de Oro al mejor guion. Desde ese lado de la cámara, Gyllenhaal ha señalado directamente al filtro que decide qué historias merecen presupuesto: «¿Será posible que los temas sobre los que las mujeres… quieren hacer películas no siempre se consideren ‘alta cultura’? ¿Quién decide qué es bueno?».
La pregunta no es retórica. Alberto Barbera, director del festival, había atribuido antes la escasa presencia femenina a una falta de «calidad» en las propuestas recibidas -la misma explicación que, año tras año, usan festivales y productoras para no mirar hacia sus propios criterios de selección. Gyllenhaal, junto a las cineastas Kaouther Ben Hania y Shahrbanoo Sadat en el jurado, representa este año una de las composiciones más señaladas del certamen precisamente por partir de esa autocrítica.
Para la actriz, el cine no puede desligarse de esa disputa por el poder de contar historias: «Creo que si las películas son realmente una mirada honesta a la experiencia de otras personas, entonces son fundamentalmente e inevitablemente políticas». Es una idea incómoda para una industria que prefiere presentarse como neutral mientras decide, año tras año, qué voces llegan a la pantalla y cuáles se quedan sin financiación.
Que sea la presidenta del jurado quien lo diga desde dentro no cierra el debate: lo obliga a seguir abierto mientras el número de directoras compitiendo por los grandes premios siga cayendo en vez de crecer.
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